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公 告
我收集了几十段秦安小曲唱词及秦腔唱词（几十本），以前发到上王峡QQ吧，浏览的人少，今天不得另起帖子，供秦安爱好者下载打印，陆续发表，请谅解。
（原先有些怎么都发不出，这次发不出不要责怪）
晋乡秦侨于临汾
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秦安小曲
为中华民族远古文明━━大地湾文化的发祥地 ，素有“羲里娲乡”美称的秦安县有着十分丰厚且特色鲜明的文化积淀和艺术遗产。始见于明代、盛行于清代的秦安小曲就是其中一枝独具文化特色和鲜明个性的民间艺术奇葩。
秦安小曲是一种牌子曲类的民间弹唱曲种，其形成的确切历史尚无据可查。相传至今仍在民间传唱的“四六越调”《玉腕托柏》的唱词为明代翰林、秦安诗人胡缵宗所做。《登科》与《小登科》的唱词为清朝翰林、秦安人张思成所作。由此可以推断，秦安小曲至少在明朝中后期已经发展成熟，至清朝时已盛及一时。明清是我国民间说唱音乐的全盛时期，民间词话广为流行，文人拟作之风盛行，秦安小曲的发展与流行正与当时全国的文化历史环境相吻合。
秦安小曲用秦安方言演唱，只有唱词而无对白。由于唱词多为文人雅士所作，因此具有雅俗共赏与诗话结合的特点。无论是情节简单的散曲小段，还是内容较为复杂的民间传说和历史故事，自始至终都由一人演唱。传统的秦安小曲演唱者手执“摔子”敲击节奏，没有太多的舞台动作，伴奏乐器也仅有一把三弦。传统的秦安小曲现存曲牌四十个，传统曲目有《皇姑出嫁》、《八仙庆寿》、《荐诸葛》等几十首。
传统的秦安小曲无专业艺人或专业演出团体，一般都由小曲爱好者临时搭凑，在农闲时节以自娱自乐的“地摊子”形式活跃在街区路口、田间地头。秦安小曲发展到民国以后，当地小曲艺人开始将这一以“坐唱”为主要演出形式的曲艺演唱搬上舞台。 1979 年，秦安县剧团根据越剧成功移植了《梁山伯与祝英台》，使秦安小曲从此正式走上了戏曲舞台。此后秦安小曲还成功移植了《楼台会》、《双镯记》等剧目，进一步提升了艺术品味。
秦安小曲曲调优美、旋律流畅、长于抒情叙事、群众基础深厚，具备了发展成为一种地方戏曲的基本要素，因此，秦安县文化局组织人力物力，决心把这种当地群众喜闻乐见的说唱小曲搬上现代戏曲舞台。 2003 年，经过几年的精心准备，《村官浪漫曲》、《情系学子》等四部新编现代秦安小曲剧正式登上舞台，首场演出就受到当地群众的热烈欢迎。
2003 年月 11 月，在“甘肃省特色文化宣传周曁小戏小品调演”中，秦安县剧团参加调演的三部新编现代小曲剧广受好评，秦安小曲也被誉为甘肃民间艺术的瑰宝。
神奇古老的地域特色，独特鲜明的艺术个性，使秦安小曲历经数百年的风雨而至今不衰。在被钢筋水泥所包围的、日益喧嚣和浮躁的今天，古朴的秦安小曲仿佛一曲遥远的天籁，给我们疲惫的心灵带来轻柔的抚慰和深情的滋养┅┅
秦安小曲唱词
1、张 生 上 京1(秦安小曲)
(月 调) 张生要上亰，为去求功名；莺莺红娘来饯行，酒宴摆在十里长亭。
（三倒弓）好一个喜新年，好一个喜新年，喜了今年又喜来年，今年中了举、来年中状元、连连中三元，连连中三元。状元、榜眼、探花郎。雷声响，玉门三级浪。唯有读书高，唯有读书高。脱下蓝衫换上紫龙袍。行动时身生八抬轿，荣耀不荣耀；威风不威风。金爪月爷，随带腰刀，黄伞罩定乌纱帽。好一个三月三，好一个三月三，圣上有旨宣上殿，赐你洒宫花帽标插。
（月调）千里送别求功名，有情人儿送有情，满怀心事诉不明，主公听，你到金榜题名早早回程。
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1、 张 生 上 京2(秦安小曲)
（越调）张生上京，因为去求功名，莺莺红娘来饯行，将酒宴摆在十里长亭。
（三道蔓） 好一个喜新年，喜了今年又喜上来年。今年中了举，来年还要中状元。连中三元 ，状元、榜眼随带探花郎。旱地一声雷，山呼万岁去见当朝，行动时身坐八抬轿 ，荣耀不荣耀，威风不威风，金光岳斧随身佩腰刀。黄罗罗伞儿照定乌纱帽。好 一个三月三，圣上有旨选上金銮殿。娘娘赐玉酒。红花摇帽担。
（越调）庆贺圣恩，噌天偃月台，有情的人儿说不尽满怀心事话，叫声相公听，奴盼你奴盼你， 待金榜题名中了状元，早早回程。
2、入 洞 房(秦安小曲)
（悲宫）二八佳人巧梳妆，提起出嫁心内慌。良日里锣鼓喧天损送上门，琴琴虽然好,父母想难忘，上花轿不由奴家泪汪汪。
（三倒弓）轿夫喝彩忙，不觉到门上，扶奴下轿走进花堂，拜天地，只有奴家入洞房。
（跌落）见郎君潘安模样，眺佳人世上无双。连生贵子一品状元郎，这才是才子佳人从天降。
（悲宫）一夜三更好心焦，忽听得架上雄鸡连声叫，偷眼把他看，奴家喜在心，这才是人生世间、洞房花烛，如同一朵并蒂莲。
3、审 苏 三(秦安小曲)
（越调一）明察暗访两眼泪汪汪 ，苏三监禁内好悲伤，哭两声王景龙你在何方。（莲花） 三间的高楼嫌窄小，山丹花儿红，一朵莲花在禁监怎安身，（一梅花，花开莲花红，九盏梅花开）（勾牌子）苏三忙跪几步，跪在滴水檐前；袖里掏出状子，按院大人细观；大人审明此案，要为奴家申冤。告只告贪财受贿的王知县。（哭调勾牌子）公子一见苏三，珠泪点点不干；浑身衣衫破烂，容貌不如从前；公子强打精神，用扇遮着脸面。叫苏三往上跪，往上跪把真情实话讲一遍。（琼竹调）月儿圆圆照九州，哭两声奴夫早回头。早来三日重相见，迟来一时不相逢；假若还念起夫妻意，离了南京到洪洞；假若还不念夫妻意，稳坐南京不离身。（赶船调）铜嘴铁舌裴氏女，久打官司的赵监生，久打官司的赵监生。
4、戏 牡 丹(秦安小曲)
（道音）昏昏沉沉下九天，还比大仙安然。（禅音）平生发愿救苦难，要渡众生成仙。
5、辞 曹(秦安小曲)
（荡调）曹丞相慢慢儿，斟起了头杯酒，头杯酒来吾不用，赐予那天地众神灵。（一串铃）偃月刀是宝刀，火光起高万丈高；赤兔马儿放声叫，刀尖挑起大红袍；鲤鱼脱去金钩钩，手儿指着骂奸曹。摇摇摆摆我的再不来。
6、雪 里 访 贤(秦安小曲)
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12、玉 腕 托 柏(秦安小曲)
（四六越调）玉腕托柏，寒风扑满怀，攥得奴家十指疼痛，放悲哀，可恨郎君你不该，实想说读书以后三更天回来，难道说心死无记裙钗。自己错了埋怨谁，自无策。郎君呀，郎君呀把你好比水中明月，望见难得。
13、刺 目 劝 学(秦安小曲)
（越调二）冬景寒天，元和泪不干，有难实可怜，险些儿一命丧黄泉。（背宫）江水滔滔往东转，花子出门讨膳餐，猛抬头见一位汉子倒江岸，留心仔细原是郑大官，念当初救他这一番。（岔儿）怨声公子理上不端，你的父在朝身居大官，于你三千银，上京去求官。谁知你误入烟花院。埋怨公子也是枉然，一心心搭救他性命回还。进得烟花院，去见李亚仙，怕只怕亚仙她将心变。（三字头）李亚仙泪思万千，思想起郑大官人心痛酸，辞别后有数年，盼郑郎盼得两眼酸。（双莲花）花子这里陪笑眼，尊声姑娘听来言，你把它当就哪一个，（山丹花儿红一朵莲花开）他本是元和郑大官人，（一梅花、花开莲花红、九盏梅花开） 昨日他父将他打，打死曲江岸河湾，因此上背在了你家园。（哎约奥，山丹花儿红一朵莲花开），念当初救他性命还，（一梅花、花开莲花红、九盏梅花开）。（岗调）花子说罢抽身转，亚仙急忙抱怀端，腮对腮、面对面。连叫数声他不应言。（降夜香）哭两声杀人的苍天，恨只恨世理循环，奴的夫因甚情将他一命断？李亚仙忙去了衣衫 ，与郑郎遮盖身边，奴急忙端来姜汤与他灌，不多时，呕吐在胸前，吓得奴胆颤心寒 ，奴急忙用衣袖将他的朱唇沾。实想说并头相恋，哪料想半路里拆散，奴的夫！只见郑郎睁眼将奴看，（三道蔓）元和抬头看，原来是李亚仙，我昨天倒在曲江岸，是何人搭救来在你面前。（软环儿•跌落）亚仙听罢泪洒胸前，叫声郑大官人听奴言，自古道“鸨儿”爱钱，奴岂肯忘恩负义，苍天见。（背尾）亚仙说罢泪洒胸前，忙扶起郑郎，同进烟花院。同进烟花院，急忙把门掩，一心心苦劝郑郎读圣贤。（乐一乐）一更里郑郎读圣贤，李亚仙一旁（乐上一乐）暗喜欢，暗喜欢；二更里郑郎作文卷，亚仙一旁（杨柳的叶儿青）绣牡丹，绣牡丹；三更里读书舌干燥，亚仙倒茶（乐上一乐）润喉咽，润喉咽。四更里读书懒得看，一眼观在（杨柳的叶儿青）奴身边；五更里亚仙变了眼，手拿上花针（杨柳的叶儿青）心自惨，心自惨。（上署落）非是郑郎把奴看，原来是奴家把他牵。倒不如绣针刺奴眼，苦劝郑郎做高官，但愿名登虎榜占，不枉奴家苦一番。（越尾）亚仙说罢泪洒胸前，手拿上花针将奴眼穿，血流满面苦难言，好悲伤。这才是刺目劝学，万古流传。
14、亚仙刺目（秦安小曲。李堡板）
（越调）冬景寒天，元胡泪不干，曲江里有难实可怜，险些儿一命丧黄泉。
（背宫）江水滔滔往东转，花子出门讨膳餐，猛抬头见一位汉子倒江岸，留心仔细看，原是郑大官，急忙忙背在院下去见亚仙。
（岔儿）怨声公子理上不端，你的父在朝身居大官，于你三千银，上京去求官。谁知你误入烟花院。埋怨公子也是枉然，一心儿搭救他性命回还。背在烟花院，去见李亚仙，怕只怕亚仙她将心变。
（三字头）李亚仙泪不干，思想起郑大官人心痛酸，离别后有数年，盼郑郎盼得两眼酸。
（一串铃）猛抬头用目观，见一位花子礼不端，慌慌忙忙往来跑，身背谁家的一少年，因甚情你为何背在我家院。
（莲花）花子这里陪笑眼，尊声姑娘听来言，你把它当就哪一个，（山丹花儿红一朵莲花开）他本是元和郑大官人，（一梅花、花开莲花红、九盏梅花开） 昨日他父将他打，打死曲江岸河湾，因此上背在了你家园。（哎约奥，山丹花儿红一朵莲花开），念当初救他命一番，（一梅花、花开莲花红、九盏梅花开）。
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（岗调）花子说罢抽身转，亚仙急忙抱怀端，腮对腮来面对面。连叫数声他不应言。
（降夜香）哭两声杀人的皇天，恨只恨世理循环，奴的夫因甚情将他一命断？因甚情将他一命断。李亚仙忙去了衣衫 ，与郑郎遮盖身边奴的夫，端来姜汤与他灌，一霎时，呕吐在胸前，吓得奴胆颤心寒 ，奴急忙用衣袖将他的朱唇沾。急忙用衣袖将他的朱唇沾。实想说并头相恋，哪料想半路里拆散奴的夫！只见郑郎睁眼将奴看，
（三道蔓）元和抬头看，原来是李亚仙，我昨天倒在曲江岸，是何人搭救来在你面前。
（软环儿）亚仙听罢泪洒胸前，叫声郑大官人听奴言，自古道“鸨儿”爱钱，奴不愿忘恩负义，苍天应。
（背宫）亚仙说罢泪不干，忙去来了头巾衣衫给他换，同进烟花院。同进烟花院，急忙把门掩，一心儿苦劝郑郎读圣贤。
（乐一乐）一更里郑郎读圣贤，李亚仙一旁（乐上一乐）暗喜欢；二更里郑郎作文卷，李亚仙一旁（杨柳的叶儿青）绣牡丹；三更里读书舌干燥，李亚仙倒茶（乐上一乐）润喉咽。四更里读书他不看，一眼观在（杨柳的叶儿青）奴身边；五更里亚仙变了眼，手拿上花针（杨柳的叶儿青）心自惨。
（硬署落）非是郑郎把奴看，原来是奴家把他盼。倒不如绣针刺奴眼，苦劝郑郎读圣贤，一日名登金榜上，不枉奴家这一场。
（越尾）亚仙说罢泪洒胸，手拿上花针将奴眼穿，血流满面苦难言，哎。这才是刺目劝学，万古流传。
14、皇 姑 出 家(秦安小曲)
（越调）五谷丰登庆贺年天平，有道的康熙王稳坐北京，四方平静八方安宁。
（下署落）朝里多少文和武，内出奸雄八度公 ，在朝把权篡，压定文武共两班，菜口市亏斩吴驸马，立逼得皇姑要出家。
（三字头）有皇姑上殿来，上殿来要见康熙王，主公。
（混江龙）皇姑上金殿，两班臣子听，辞王的表彰捧在手，跪在金銮殿，主公在上听：我今天要辞王别驾归山去，我今天要辞王别驾归山去；康熙王听言泪纷纷，尊两声皇姑你当听，我今留下你，留你在皇宫，三宫六院任你修行。谁叫你落发去修行，皇姑听言怒气生，骂两声无道的小昏君，朝有文和武，内出八度公，害死了忠臣丧了命，害死了忠臣和你罢不成。
（诗篇）康熙王当殿上传圣旨，尊两声皇姑你当听，现有那江山十万里，谁叫你落发去修行。皇姑听言怒气生，骂两声无道的小昏君，不提江山还罢了，提起江山恼人心，你家的江山何人挣，多亏了云南王奴的公公，挣下了江山何人坐，不由天子反由臣，因为你亏斩吴驸马，立逼的我今天要出家。
（小五更）我今天离了皇宫院，我今天离了皇宫院，好似凤凰离了昆仑山，又好似出水蛟龙、蛟龙的困困呀沙滩，出水蛟龙困呀困沙滩。正行走来抬头看，见对对鸳鸯水面玩，可怜我到老夫妻活拆散，可怜到老夫妻活拆散。
（裙子调）低头走来连夜晚，家家户户柴门掩，皇姑来到五台山，见个个佛前银灯悬，参一毕佛来泪不干，稳坐在迦南宝殿前，心儿里想起吴驸马，一夜直哭到五更天。
（五更） 一更鼓里天，皇姑修道行，来到五台山，见个个行佛法，口把那真经念。好一坐古山，好一坐古寺，古山古寺皇姑一人眠，好恓惶，稳坐在迦南宝殿前，一更到五更天，想起孩儿泪不干，娘的心肝儿，母子们活拆散，母子们活拆散；娘的心肝儿，你今日一去直奔云南，儿你到云南去，把你爷见，报父仇五台山再来把娘看。
（越尾）一夜直哭到东方大亮，东海内向上太阳星在，打开南七北五省，独一人，这才是有道的康熙王爷稳坐北京一十六春，立逼的皇姑五台山修行。
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15、赏 月 光（扬州歌）(秦安小曲)
八月十五赏月光，手捧上月饼泪汪汪，思想起有情郎去年十五同玩月，今年今日在何方，贪恋者女红妆。奴手儿推纱窗，月儿明朗朗。一阵阵秋风一阵凉，郎未带棉衣裳。你在哪里冷，奴在这里凉。你冷着奴凉都一样，痛声哭一场。
16、赏 春 景(秦安小曲)
（背宫）云淡风轻近午天，忙把书童唤近前，你与我收拾书箱和琴剑，路过梨花园，人醉杏花天，咱二人傍花随柳过前川。（三道蔓）碧翠接远天，山水紧相连；百花遍地，百鸟闹声喧；采莲船，姐儿闹丝弦。（软环儿）为仕的铁砚摩穿，为农的力尽汗干，为工的手艺当先，为商的披星戴月受冷寒。（背尾）走过一桥见茅庵，上写着时人不识余心乐，留心地仔细看，原是一对联。下垂着：将为偷闲学少年。
17、赴 蟠 桃 宴(秦安小曲)
（满江红）三月三副佛寿诞，来了来了众八仙，同赴上蟠桃宴。铁拐李曹国舅，怀抱上玉骨简板，张果老驴上悬，蓝采和何仙姑，手儿拿上阴阳板，草篮子肩上担。钟离手拿扇，洞宾身背剑。柳仙把他搀。韩湘子吹玉笛，长生不老丹，手捧上玉花篮，和合神仙步步洒金钱。
18、八 仙 庆 寿(秦安小曲)
(越 调) 喜得蟠桃宴,又喜得醉八仙,仙桃珍果盘儿里端，王禅老祖访白猿，
（下属乐）南极宫来了一老仙，那老仙寿数千万年，今日里王母寿诞期，从海外来了八大仙， （双莲花）头度神仙汉钟离，头打抓几身穿黄，手里拿上个风火扇(山丹花儿开,一呀朵莲红)扇一扇富贵万年（一梅花，花开莲花红，金盏梅花开）；二度神仙吕洞宾，头戴方巾身穿青，手儿里拿上个斩仙剑（山丹花儿开,一呀朵莲红)，扇一扇富贵万万年（一梅花，花开莲花红，金盏梅花开）（岗 调）三度神仙张果老，身骑上黑驴子过仙桥，四度神仙铁李拐，眼似环铃声似雷，（乐一乐）五度的神仙曹国舅，手拿上铁矛（杨柳的叶儿青）天下游，六度神仙蓝采和，口儿里唱上太平歌，太平歌。（太平调）七度神仙何仙姑，人人说她有丈夫，生来女性仙山上（太平年），仙桃寿礼肩上担，（年太平）；仙桃寿礼肩上担（年太平）。八度神仙韩湘子，手里掌上玉花篮，玉 花 篮本是王母赠，（太平年）常年四季开牡丹，（年太平），常年四季开牡丹（年太平）。（越 调）又喜的刘海戏禅，步步撒金钱，金钱撒在酒席宴前，福禄寿喜云头站。庆寿诞，哎！这才是八仙庆寿，富贵万年。
19、天 降 奇 才(秦安小曲)
天降奇才，时转运又来，檐前头喜雀将头抬，报喜的人儿走进来，盘儿里端上哎乌纱大帽哎，左肩上斜搭白玉带，喜迎腮来笑眼开，请呀啊进来，呀这才是加官进禄列三台。
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20、十 颗 子(秦安小曲)
一颗子儿一条剑，平贵西凉招姻缘，好酒灌醉女玳瓒，私盗令箭出三关；两颗子儿成一双，千里送妹赵玄郎，盘龙棍斜搭马鞍上，景杨王马上泪汪汪； 三颗子儿三桃园，董卓要夺汉江山，王师傅定下美人计，风月亭吕布戏貂蝉 ；四颗子儿成两双，裴顺卿喜爱李慧娘，西湖玩景从此意，半夜三更闹书房；五颗子儿五更天，西门庆喜爱潘金莲，武大郎口喝毒药死，武二郎杀嫂报含冤；六颗子儿撺满天星，张梅英 花园放哭声，哭声激起高文举，花亭之上配成亲 ；七颗子儿七星剑，王景龙喜爱小苏三，禁监受罪三年满，三堂会审才团员；八颗子儿八牌坊，必反延安是双杨，介石坡马踏八员将，为子为孙少年郎；九颗子儿九连环，成杏花小姐娶胡番，她夫妻离别重台会，放悲声哭会雁门关；十颗子儿十样景，双锁关前困金定，高宗宝得下脱嫁衣，下南唐十娶母子亲。
21、一 门 五 福(秦安小曲)
一门五福,，三多九如。七子八婿满堂和，胜似文王百子图。从空中降下来一位大仙，身背上方天戟，挑动了万事亨通，斜跨一只七股八叉梅花鹿。哎！你看那寿星老人，身背宝瓶，噗噜噜哗啦啦，飞出了亿万还多，自叫来福。
22、大 通 桥(秦安小曲)
舂风北草任意逍遥，青山绿水难画描，佳人才子把景眺，远远望见来了一位车伙夫，漫步逍遥。头戴一顶缨花草帽，蓝翎飘绕；身穿一件大布汗衫，腰系一根大布缠带；周身悬挂几万绣花荷包。满腰中转，鞭子打来，穗子绕，哎！我在这里喝了一声，喊了一声哆儿打，小花骡儿呀是过了大通的桥，过了大通的桥。
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秦安小曲暂时告一段落，估计半年能翻些新唱词。
后面有一些 通渭小曲 及 临夏花儿
谁收集的秦安小曲也发些，供大家赏析！！！
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临 夏 花 儿
妹妹的山丹花儿开（临夏花儿）
尕妹妹的大门上浪三浪 心灵跳得慌呀， 想着我的尕妹妹的好模样呀， 妹妹，山丹红花开呀！
听说我的尕妹妹病哈了 阿哥甭急坏呀， 称上了些冰糖看你来呀， 妹妹，山丹红花开！
开不开的山丹花， 连根拔上来， 把把甭损坏呀， 送给我的尕妹妹两鬓间戴呀， 妹妹，山丹
红花儿开呀！ 我把你心疼着， 我把你爱， 生死不分开呀， 一天我你三趟， 看你来呀，
妹妹山丹红花儿开呀！
上去高山望平川 （临夏花儿）
上去高山望平川， 平川里有一朵牡丹， 看起是容易摘起难， 摘不到手里是枉然。
阿哥的白牡丹呀， 摘不到想找的花儿枉然。
青溜溜青（临夏花儿）
青溜溜青来青溜溜青， 青溜溜的松柏四季里青。 蓝溜溜蓝来蓝溜溜蓝，
蓝溜溜的天上白云彩翻。 黄溜溜黄来黄溜溜黄， 黄溜溜的庄稼遍地黄，
红溜溜红来红溜溜红， 红溜溜的果子遍地红。
阿哥的白牡丹（临夏花儿）
白牡丹（呀就）白（着）是耀人哩也， 阿哥的白牡丹呀， 红牡丹（呀就）红（呀）了时，
想我的花儿麽破呀啊哩也。 尕妹的（呀就）傍个（哩）有人（哩也）， 阿哥的白牡丹呀，
没人时， （麽就）我（呀）陪（着）， 想我的花儿麽坐呀啊哩也。 白眉（呀）白鬃的白龙马（呀），
阿哥的白牡丹呀， 手搭（着个）鞍（呀）心上， 想我的花儿麽站呀啊哩也。
这一个阿哥（呀哈） 我（呀）看下（呀哈） 唱罢了我麽领（呀）上了，
想我的花儿麽子呀啊丹， 领上……
尕马儿拉回来 （临夏花儿）
哎哎呦黄河呀长江是长辫子呀， 好花儿开（呀啊）， 青海湖呀是照人的镜子。
哎哎吆我两人说下的一辈子， 阿哥的肉（呀啊） 三两天呀你变了个样子。
不见的尕妹子哈可见呀了也， （好花儿哎呗也）心上的疙瘩儿散了呀（哎呗也），
尕马儿拉回（着）来呀（也哎哟）， 回来了缓来（肉哎）。 眼看着阿哥们走远呀了也，
（好花儿呀也）破鞋（哈） 提上着碾了呀（哎呗也）， 尕马儿拉回（着）来呀（也哎哟），
回拉了缓来（肉哎）。
一对儿白鸽子青天里飞 （临夏花儿）
左面的黄河， 右面的石崖， 雪白的鸽子响呀， 水面上飞来。 阿哥连尕妹一对的鸽子，
尾巴上连了个响呀， 惹人的哨子。
冰滩上有一朵雪莲 （临夏花儿）
哎哎哟啊伊呀伊奥奥哟哈…… 金山银山（的哎嗨哟哎……哟啊伊呀伊）八（呀）宝山呀，
（哎嗨哟呵 ）八宝山（呀）， 昆仑山就（呀）在我的眼前呀！ 阿哥们坐在了（哎嗨哟哎……哟啊伊呀伊）
我（呀）跟前呀， （哎嗨哟嗬）我跟前（呀） 喝一碗凉（呀）水是喜欢呀！ 黄花儿开了（是）
（哎嗨哟哎……哟啊伊呀伊） 我（呀）没有见呀， （哎嗨哟呵 ）我没有见呀，
刺玫花就（呀）在我的手边呀！ 若要我俩的（哎嗨哟哎……哟啊伊呀伊）路（呀）儿断呀！
（哎嗨哟呵）路儿断呀， 冰滩上开（呀）一朵雪莲呀！ 哎哎哟哎，哎哎哟嗬……
把我的大眼睛想着 （临夏花儿）
白牡丹白着耀人， 红牡丹红着破。 我把我的大眼睛想着， 我把我的大身材想着。
掀起门帘往里看， 白牡丹睡着哩， 我把我的憨敦敦想着。
刮地风 （临夏花儿）
正月里来是新春， 青草芽儿往上升， 天凭上日月， 人凭上心。 三月里来三清明，
桃红不开杏花红， 蜜蜂采花花心上动。 五月里来五端阳， 杨柳梢儿抽门窗，
雄黄药酒闹端阳。 七月里来七月七， 天上牛郎配织女， 织女本是牛郎的妻。
十二月来一年满， 胭脂银粉都办全， 打打扮扮过新年。
阿哥是天上的白棉花 （临夏花儿）
白云彩上来端站下， 挽疙瘩， 活象是才开的棉花。 阿哥是天上的白棉花。 纺成线，
织成布， 缝一件挨肉的汗褡。
三花嫂 （临夏花儿）
上一架高山又一架， 高山上水没有淌。 模样上倒你的也有哩， 心肠上咋到你哩！
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戏曲爱好者，秦腔本子唱词太多，单独发还是用此帖？
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以上几种，均在束段或末句，与箭板、起板、二倒板正相反。秦腔之板．不外以上十三种。惟每种均有“哭音”、“花音”之分(除滚板只有哭音外)，故共有二十五种。
以上所谓的板式可以分为两类，一类是真正的板式，有慢板、摇板、快板、滚板、塌板、垫板、二导板、起板、代板等；另一类世纪是落板方式，通俗的说，就是唱段结束的形式，包括：提板、留板、黄板、斜板等。
所谓板式就是唱腔的形式，也就是唱法，以上的板式中，摇板和快板现在都包含在二六板之中，所谓的快板就是现在所说的紧摇板，而所谓的摇板就是一般所说的二六板；塌板严格讲也不是板式，而是起板的方式，即用大铜器起奏慢板，这种形式就叫塌板，不严格的讲，它是慢板的一种；起板，就音乐形式和板头铜器而言，属于滚板，但是，由于其上下句的特性，一般认为，它是垫板的一种形式；
这里的代板，应该有两个意思，一个意思是作为以表演为中心的唱腔形式，比如：《杀庙》中韩奇出场，在“搜门”后演唱紧代板，而在<打镇台>中，王镇被打后，在“拦头”后以留板转入慢代板，这种代板形式俗称双锤代板。紧代板和双锤代板是代板的两种形式。代板的另一个意思是二六板的起板形式，比如，通常所说的大代板、小代板、拉锤代板等就是这个意思。所以一般唱腔挂号不能简单说代板就是这个意思。
落板形式，其实不是板式。
提板也叫截板、齐板等，是说唱段结束音乐结束，不再续唱，二六板，代板的提板形势是一样的，比如任哲中在‘血泪仇’中‘不杀仇人誓不还’就是；慢板得提板，如员宗翰‘探监’中‘宁作个屈冤鬼死不惧怯’。
留板在唱腔结束后音乐还未结束，可以继续唱腔或者进入游弦。慢板留板一般都是在上句第一腔过门后唱散板即可，如果是下句，需要唱成上句的形式，比如‘杀庙’中韩奇唱‘叫夫人请起末屈膝’就是。二六，代板，垫板等落留板实际就是唱成散板形式,这种例子很多.
斜板一般叫做歇板,实际是在留板后接游弦的形式.
黄板也叫簧板,就是用铜器使唱腔结束的形式.比如'打镇台'中王镇唱'开言来骂声(匡大匡大匡)李庆若'就是;黄板落下句,有时需要在上句唱腔末尾收一捶,比如'探窑'王宝钏唱'若要我把愁眉展(匡)',然后接唱'除非是平郎(匡大匡大匡)转回还'.
塌板是慢板用铜器起板的一种起板方式。
斜板的另一名称叫歇板，它是一种结束唱腔的方式：暂时结束唱腔，中间做戏、道白，之后唱腔还将继续。不能说斜板就是二六。
剁板不能够称作一大板式，它是带板类的一种。
秦腔板式的种类划分主要的根据是秦腔的板腔体这一本质特征，最根本的是棒子敲击所约束的节奏形态，具体表现为代表强拍的“板”和代表弱拍的“眼”的相互配合方式。如：一板一眼，一板三眼，有板无眼，无板无眼。
六大板式应当是：慢板，二六，带版，二导板，垫板，滚板。
不要见“板”字都叫板式，应当分清：板式、起板方式、落板方式、音乐色彩，不要将他们一概称为一种板式。
塌板是慢板用铜器起板的一种起板方式。
斜板的另一名称叫歇板，它是一种结束唱腔的方式：暂时结束唱腔，中间做戏、道白，之后唱腔还将继续。不能说斜板就是二六。
剁板不能够称作一大板式，它是带板类的一种。
秦腔板式的种类划分主要的根据是秦腔的板腔体这一本质特征，最根本的是棒子敲击所约束的节奏形态，具体表现为代表强拍的“板”和代表弱拍的“眼”的相互配合方式。如：一板一眼，一板三眼，有板无眼，无板无眼。
六大板式应当是：慢板，二六，带版，二导板，垫板，滚板。
不要见“板”字都叫板式，应当分清：板式、起板方式、落板方式、音乐色彩，不要将他们一概称为一种板式。
秦腔基本板式简表
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板式 板眼 记谱 表演性能 附注
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（二），板头过门和基本过门 慢板板头过门的起法因板头铜器不一而有区别。传统板头有“三环”、“大开头”、“二开头”和“懒翻身”。这四种板头过门均有欢音和苦音。其中“三环”最为常用。“三环”是由三个乐句组合构成，每个乐句子有三小节，除引子为散板节奏外，其正身有九板（九小节），因有不同的速度，不同的乐队及演奏者，特别是主奏乐器（板胡）演奏者不同，所以同是“三环”却有各种不同演奏风格（指花）的出现，其基本骨架及节拍，时值则相同。其中有简指花、繁指花和阴司调指花。“三环”既可以完整形式运用还可以分段形式运用：如〔一棰安〕起，属完整〔三环〕；〔安板拦头〕起，其过门则是从其正身第一小节起；〔塌板〕和〔一棰拦头〕则是从正身第二小节第二拍起，也有多从第二小节第三拍起；〔二反塌板〕、〔苦腔子塌板〕、〔八鸽洗澡〕等均从正身第三小节第三拍起。在传统旧程式慢板中，唱腔上下句末的过门后接用〔三环〕过门，所以“三环”既是慢板的板头过门同时也是唱腔句间过门。“苦音大开头”速度较慢，曲调稍长，正身旋律为一板三眼，其意境深沉并富有丰富的内在表现力。“欢音大开头”旋律潇洒大方、抒情流畅，正身为一板三眼。“二开头”旋律有浓烈地民族古典韵味，速度较慢，分“欢音”和“苦音”两类，多用于传统剧中正面角色回忆、思索、疑虑之情绪。它的结构严谨，旋律性强，正身曲调为一板三眼。“懒翻身”亦分“欢音”和“苦音”两类，曲调为两小节，即中眼起、头眼落，以便于节省时间很快接唱。
（三），慢板唱腔
1、紧开口唱法：也就是把两小节的字句压在前一小节唱完，后一小节为语气托腔调， 它是一种特殊、典型的唱法，其紧开口是慢板唱腔的第一腔即前三字连续喷口演唱，而节奏、时值较为自由。常用于一出戏的开始或重要唱段的第一腔，它具有激情和咏叹的特点。区别于紧开口的唱则为慢开口，把两小节的字句下延至三小节唱完，有时将原来的三眼板4/4拍扩展5/4拍的复合拍（3/4+2/4）其旋律结构较长，表情较为细致。
2、拦头 即快速的慢板（由三眼板的4/4拍手转为2/8的一板一眼的快二六，由原来的四分音符为一拍转为八分音符为一拍）一般只唱一句慢板便转人〔紧二六〕板。如唱两句或更多句慢板时其与一般慢板板式规律相同，只是曲调简单，速度较为急促，并有激情和强烈的气势。板式节奏具有典型的戏剧性色彩。有时下句也可起唱拦头板。因起法不同，有〔一棰拦头〕，〔慢傲拦头〕，〔长棰拦头〕，〔垛头拦头〕等。
3、撂板 （也叫切分音，改变原有板式的强弱规律性，头眼音延续到板眼音）因在慢板中唱撂板故称其为“慢撂板”。（又称“闪板”）。撂板是指改变慢板的腔句基本规律，使某些腔节改变强弱关系、并省略过门，使之上下句形成连唱的一种变化形式。常插下于慢板句式之中而不能成为独立的唱段。撂板有时可连唱数句，又可转人〔二六〕板式。
4、阴司板 其唱腔结构、节拍、起句及落腔规律与慢板同。不同处则是旋律在低音区进行，情绪凄惨、无力。此种唱腔仅限于剧中人物临将死亡或死而复生时应用。阴司板只有苦音。慢板中用阴司板来演唱多用于生角和旦角。。
5、伤寒调 亦属旋律低沉的慢板。大体和阴司板类同，唯用场有别。伤寒调主要为剧中人物病、伤、昏、怠以及感情极度衷伤、懊悔时所应用。
总之，秦腔戏曲音是以一对上、下乐句为基础，在变奏中突出节拍、节奏变化的作用，以各种不同的板式（如三眼板、一眼板、带板、散板等）的联结和变化，以表现各种不同的戏剧情绪。常采用扩板加花（节拍的转变）、抽眼浓缩（节奏的变化）、加头扩尾、放慢加快（节拍时值的变化）、翻高翻低(调性的变化）、移宫犯调（调式类别的转化）等手法，在变奏中，仍以速度和节奏变化为中心，再辅以旋律上及其他曲式调性的变化。一般说来，在抒发情感的时候，其内心节奏总是舒慢悠长的，常用三眼板慢板节奏抒情。情绪激烈的争执或控诉，其语气的节奏也总是急促的，常用带板及快板节奏。当强烈、激动的感情需要冲破一切束缚而尽情宣泄的时候，规整的节拍形式已不能适应，就需要以节拍自由的散板来表现。
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2、“歇板”也是演唱过程中乐句子的休止，在〔二六〕唱腔进行中需道白和表演时，唱腔暂停而音乐过门继续进行的板式故称“歇板”。歇板可直接歇和留板后歇。歇板分为上句歇和下句歇。歇板过门音乐可无限反复，并为一板三眼，因4/4拍子具有平稳性，以便用来衬奏道白和表演。需接唱时可在歇板过门中随时起板接唱。歇板有各种落音和各种落音的歇板过门，但以落5音为多见。
3、“齐板”（板起板落）二六齐板是以完整板式即一板一眼板式来结束唱段的一种落板形式。其在唱段末句第一腔后接垫句过门，一般将速度稍减，句尾用齐板过门来完满结束。齐板有带腔齐板和不带腔齐板；不带腔齐板叫硬齐板。
4、“砸板”（旋律的切分休止）二六砸板是指在唱腔或音乐的某一句中立即停止演唱和演奏，即由击乐垫一棰将板截齐以便采用静场说白、即为砸板。
5、“黄板”二六黄板主要用于一出戏或一本戏最后唱腔的末尾。其句型比较固定、结束感强。结束法是在唱腔的最末上句中提前蓄势，并用击乐将正规板式节奏砸掉，唱腔下句转散，加击乐三压（三棰）来结束唱腔。二六板结束法的齐板、砸板、黄板，称为完满结束（在主音上落音），把留板、歇板称为不完满结束（在主音上三度或五度落音）。
（六）彩腔彩腔是唱腔中用高八度假声拖腔，所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉，有声无词或由某字带腔。其作用在于增加旋律的花彩来表现一种特定的情绪。因有独特的腔调特色故名彩腔或简称为“拉腔”。老艺人又称“二音子”或“窄音”。二六板彩腔通常在留板、齐板时常用一句或二句彩腔。
板式-秦腔基本板式
秦腔的基本版式为慢板
节奏严谨，感情细腻，旋律丰富，曲调迂回婉转，宜于表达人物内在感情。常用于戏剧中的自叙和抒情。各种人物皆用。它既是一种独立完整的板式，同时又可转入另外板式。慢板为一板三眼即4/4节拍。分：“苦音”和“欢音”两类腔调。这两类唱腔结构、时值。起句及落腔规律大都相同，只是调性色彩和旋律进行有所区别。慢板在速度上分慢速、中速和快速。
（一）起板慢板起板可分为安板（完全小节起拍，也即板起板落）和塌板（不完全小节弱小节起拍，也即眼起板落）两类：〔安板〕不用铜器，只下一棰，故称“一棰安”；而〔塌板〕用铜器起板。慢板的起板的方式比较多只是起板的板头和板起的位置不同而已，但只有三种板起位置，迎头板，腔随板出，腰板，第二拍出腔，低板，最后一拍出腔。
（二）板头过门和基本过门慢板板头过门的起法因板头铜器不一而有区别。传统板头有“三环”、“大开头”、“二开头”和“懒翻身”。这四种板头过门均有欢音和苦音。其中“三环”最为常用。“三环”是由三个乐句组合构成，每个乐句子有三小节，除引子为散板节奏外，其正身有九板（九小节），因有不同的速度，不同的乐队及演奏者，特别是主奏乐器（板胡）演奏者不同，所以同是“三环”却有各种不同演奏风格（指花）的出现，其基本骨架及节拍，时值则相同。其中有简指花、繁指花和阴司调指花。“三环”既可以完整形式运用还可以分段形式运用：如〔一棰安〕起，属完整〔三环〕；〔安板拦头〕起，其过门则是从其正身第一小节起；〔塌板〕和〔一棰拦头〕则是从正身第二小节第二拍起，也有多从第二小节第三拍起；〔二反塌板〕、〔苦腔子塌板〕、〔八鸽洗澡〕等均从正身第三小节第三拍起。在传统旧程式慢板中，唱腔上下句末的过门后接用〔三环〕过门，所以“三环”既是慢板的板头过门同时也是唱腔句间过门。“苦音大开头”速度较慢，曲调稍长，正身旋律为一板三眼，其意境深沉并富有丰富的内在表现力。“欢音大开头”旋律潇洒大方、抒情流畅，正身为一板三眼。“二开头”旋律有浓烈地民族古典韵味，速度较慢，分“欢音”和“苦音”两类，多用于传统剧中正面角色回忆、思索、疑虑之情绪。它的结构严谨，旋律性强，正身曲调为一板三眼。“懒翻身”亦分“欢音”和“苦音”两类，曲调为两小节，即中眼起、头眼落，以便于节省时间很快接唱。
